如圖所示，那么我們的一張照片里，尤其是風(fēng)光攝影，大多數(shù)場景，都包含了亮部區(qū)域，暗部區(qū)域，還有中間調(diào)區(qū)域。

當然，我們也可以讓我們的作品，只呈現(xiàn)剛才說說的三種區(qū)域其中之一，或者之二，從而呈現(xiàn)不同的影調(diào)效果。

不過，作為風(fēng)光攝影來說，絕大多數(shù)照片，包含了三種亮度區(qū)域，所以我們也可以稱之為：中長調(diào)作品。

安塞爾亞當斯，對照片的影調(diào)有多看重?大家看下他在不同時期的同一張作品《月升》的影調(diào)變化，這兩張照片的時間，間隔了20多年。

這是1948年的版本

這一張，經(jīng)過24年后，1972年安塞爾亞當斯重新在暗房里，對這張照片的影調(diào)重新進行了調(diào)整后的結(jié)果

安塞爾亞當斯1972年的自述：

幾年以后，我決定使前景加厚，以增加反差。

我首先對底片重新定影并水洗，然后用柯達IN-5加厚劑的稀釋液來處理影象的低反差部分。我把云彩以下部分浸放在稀釋液里大約一分鐘后在撈出來，然后水洗，這樣反復(fù)進行了10次，我才取得看來很好的密度。印相后來是比較容易的，雖然它仍然是相當難于應(yīng)付的問題。天空中少數(shù)部位有明亮的云彩，月亮下面的云彩非常明亮(是月亮亮度的二、三倍)。我對前景到照片底部這部分略微加光。然后我沿著山脈的輪廓加光，不斷地移動遮光板。此外我把遮光板遠離相紙，以便在它的陰影上產(chǎn)生半陰影;這樣防止出現(xiàn)遮擋和加光的痕跡，否則那樣會分散人們的注意力。我還對月亮到白云下部以及比較明亮的呈水平的天空部分略微加光，然后從月亮上部到影象撒謊能夠部這部分上下移動遮光板予以加光。用這張我確實喜歡的底片很難制作出幾張相同的照片出來。原因是相紙不一樣，影調(diào)有時會產(chǎn)生不必要的密度變化等。肯定可以說，沒有絕對完全一樣的照片。

這段自述，并不是讓大家了解他的處理方法，而是通過這段文字讓大家了解安塞爾亞當斯對于一張風(fēng)光攝影作品影調(diào)上的認識和影調(diào)的重要性，而這張照片最終成為當時風(fēng)光攝影拍賣價格最高的一張。

如何獲得影調(diào)

不同影調(diào)的達成與實現(xiàn)的三大途徑：

光線運用

色彩運用

后期強化

實現(xiàn)影調(diào)的達成，需要充分利用：光線、色彩在畫面中的調(diào)度，同時配合后期的強化來達成不同影調(diào)效果，從而實現(xiàn)畫面的表達和意圖。

圖/閉眼緘默

1.對自然光線的主動運用：光比決定影調(diào)反差強度

硬光或頂光：光線強烈，明暗反差大，不利于質(zhì)感，氛圍的體現(xiàn)，但對空間感，層次感，線條感的刻畫比較有利(黑白)，適合影調(diào)作品。適合表現(xiàn)輪廓，空間，例如城市建筑，局部光影