當(dāng)我們來(lái)到這個(gè)世界張開(kāi)眼睛的第一刻，就開(kāi)始接觸了『光』。相信大家對(duì)『光』都不會(huì)默生，它是攝影中不可缺少的原素。沒(méi)有了光就沒(méi)有影，沒(méi)有了光影就沒(méi)有影像可言。人像攝影當(dāng)然不會(huì)例外。『光』其實(shí)是多類(lèi)型的，不論它以何種形式和強(qiáng)弱出現(xiàn)，也會(huì)為影像帶來(lái)豐富的色彩，遇上不同環(huán)境、人物和服飾，可以有著千變?nèi)f化的組合和感覺(jué)。

所以，在藝術(shù)創(chuàng)作的角度而言，我不認(rèn)為只有晴朗的天氣才可以進(jìn)行人像攝影。相反懂得巧妙運(yùn)用不同情景中的自然光源，你會(huì)發(fā)現(xiàn)更多可能性甚至有意想不到的驚喜。 例如黃昏、雨天、暗天、甚至是刮風(fēng)的日子，只要確保在安全的情況下進(jìn)行拍攝，往往是創(chuàng)作富有特色人像作品可喻不可求的好時(shí)機(jī)。記憶中，過(guò)往不少影師的佳作甚至是誕生在風(fēng)雨飄搖的時(shí)刻。

換句話說(shuō)，大家不要費(fèi)殺思良去強(qiáng)求心中特定的美好光影模式。或意圖以燈光技巧去試圖與當(dāng)時(shí)環(huán)境自然光源對(duì)衡，改變畫(huà)面應(yīng)有出現(xiàn)的自然情景。盡可能因時(shí)制宜地適量采光并就地取材善用場(chǎng)景更能表現(xiàn)出具有感染力的氣氛。而且，在拍攝過(guò)程中攝者和被攝者更能輕松地享受到與光影共舞的樂(lè)趣。攝影的本身本來(lái)就是活在當(dāng)下的一種心態(tài)練習(xí)。

偶然見(jiàn)到一些影友進(jìn)行人像戶(hù)外攝影，帶著非常龎大的流動(dòng)人工光源組合設(shè)備，在細(xì)心觀察下，換了幾個(gè)場(chǎng)景但拍攝者、被攝者和人工光源的相互角度其實(shí)沒(méi)有太大的改變。完全沒(méi)有考慮現(xiàn)場(chǎng)光源的方向和環(huán)境關(guān)系，這樣的攝影方式其實(shí)在工作室進(jìn)行沒(méi)有多大分別，也不應(yīng)該為了想用燈而用燈。因此建議大家，不論是日與夜的外景或是室內(nèi)場(chǎng)景拍攝，除非要表達(dá)特別的主題效果之外，盡可能順應(yīng)和保留現(xiàn)場(chǎng)自然光源及以它的方向性作為拍攝光源的基礎(chǔ)考慮。留意自然光源的方向和背景產(chǎn)生的微妙關(guān)系，從而選擇出人物合適的位置和決定面部朝向。

燈光布置通常是用于輔助和修正，有時(shí)是為了交代更詳盡的細(xì)節(jié)、有時(shí)是為了加強(qiáng)原有的氣氛、當(dāng)然很多時(shí)候是為了凸出主體或者使被攝者更漂亮。至于什么時(shí)候使用反光板、機(jī)頂閃燈、離機(jī)閃燈或是某類(lèi)的流動(dòng)外拍燈才適合呢? 其實(shí)沒(méi)有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的答案，因?yàn)椴煌�環(huán)境都有著不同的要求; 而且這個(gè)本來(lái)就是創(chuàng)作的一部份。并沒(méi)有對(duì)與錯(cuò)。基本的如何使用反光板、如何進(jìn)步閃光燈補(bǔ)光的實(shí)例網(wǎng)絡(luò)上隨時(shí)找到、多不勝數(shù)。要真正能夠熟練當(dāng)中的技巧的話最終只能多練習(xí)和多作嘗試從失敗中進(jìn)步。

明顯看得出的人工光源布局不是好的布燈格局。

完全接近自然的燈光布局，才是出色的布燈效果。