色彩學(xué)上根據(jù)顏色對心理的影響，把顏色分為暖色調(diào)、冷色調(diào)和中性色調(diào)。色彩的冷暖感覺是人們在長期生活實踐中由于聯(lián)想而形成。紅、橙、黃色常使人聯(lián)想起太陽和火焰，有溫暖、熱情的感覺，所以稱為“暖色”;青、藍色會使人聯(lián)想起藍天、大海、冰雪，給人以寒冷、素雅之感，所以稱為“冷色” 。

色彩具有無限張力，有助于內(nèi)容的表達和主題的深化，它能在一開始就確立畫面的情感構(gòu)架，很多能夠吸引注意力的作品都是先“色“奪人。在運用色彩方面，一些繪畫大師和電影導(dǎo)演可謂獨具匠心。梵高的色彩充滿了強烈的個人情感和心理因素，他用狂熱的色彩語言描繪了一顆痛苦焦灼的心靈;而高更的色彩是粗獷的，表現(xiàn)了他對塔希堤島原始而質(zhì)樸的美的熱愛。電影藝術(shù)中色彩也是重要創(chuàng)作手段之一，運用色彩在視覺語言中最富于情感和情緒的效應(yīng)，賦予電影深層含義，以顏色的象征意義帶領(lǐng)觀眾走進劇情。

具體解析色彩的內(nèi)涵，有助于發(fā)揮色彩在攝影作品中的表現(xiàn)力。 紅色具有最長的可見波長，是熱烈、沖動、強有力的色彩，非常容易吸引注意力。橙色是暖色系中最溫暖的顏色，帶給人歡快又溫馨的感覺，使人聯(lián)想到金色的秋天和豐碩的果實。 橙色與淡黃色相配會有很和諧的過渡感。黃色的明度很高，象征燦爛和光輝，和紅色一樣，都屬于奪目的色彩。綠色是清新，平和，生機勃勃的顏色，象征著生命與希望。藍色是最冷的色彩，表現(xiàn)出純凈、明朗、沉穩(wěn)和安詳。

二. 色彩運用實例分析

色彩可以喚起各種情緒，借以表達人的心理和情感，這使色彩超出了簡單的素材范疇，使感性形象更為豐富。相比男性，女孩子從小就懂得要打扮自己，喜歡漂亮的衣服和頭飾，先天的生理差異決定了女性從孩提時代就對色彩比較敏感，對美有著更高的追求。 攝影的顏色處理技巧就好比服裝的搭配，要做到和諧不沖突，首先要讓人看著舒服，再追求有亮點。穿紅戴綠的搭配一向給人以俗媚之感，照片亦然。所以女性朋友大可把自己的穿衣配色之道用在照片的色彩處理上，你會覺得那些高深復(fù)雜的色彩理論即刻變得生活化。

《巖石島》(ISO100, F16, 60秒) 在拍攝之前我已經(jīng)去現(xiàn)場實地考察過幾次，找到最適合拍攝的潮位和機位�？上�拍攝那日到達現(xiàn)場時看好的機位已被人占據(jù)，無奈只得另尋興趣點，發(fā)現(xiàn)這一片礁石形態(tài)各異地組合在一起。我用一分鐘的快門速度將洶涌的海浪化為縹緲的煙霧，零落的礁石分布其中。在色彩方面，由于拍攝的清晨陰云密布，天空大海全部籠罩在陰郁的深藍色調(diào)中。藍色是帶有沉穩(wěn)冷調(diào)氣質(zhì)的顏色，為了純化色彩，后期有意去掉礁石上斑駁的黃色，使畫面變?yōu)榻y(tǒng)一的藍調(diào)，呈現(xiàn)出幽深神秘的氣場。

《夏荷》(ISO400, F4, 1/250秒)擺脫了傳統(tǒng)拍攝手法，利用虛實交替表現(xiàn)朦朧的美感。很多人以為這張照片是二次曝光，但其實是一次成像。荷塘邊微風(fēng)輕拂柳葉，我用長焦鏡頭把畫面拉近，柳葉在前，蓮蓬與荷葉在后，用大光圈的虛化效果舍棄柳葉的形而只留其色。當(dāng)柳葉在微風(fēng)中輕輕飄起的一瞬間按下快門，這個決定性瞬間要掌握得恰到好處。色彩方面主色調(diào)是綠色，象征夏日的清新，深綠色和淺綠色相配能帶來和諧安寧的感覺。

同色系的場景還是不多見，很多時候可以運用鄰近色(或稱相似色)。色環(huán)中相鄰的顏色例如橙黃綠、青藍或藍紫都是鄰近色，大自然中有很多這樣的色彩組合，能帶給人和諧、賞心悅目的視覺感受。

《仙界》(ISO200, F16, 1/25秒)攝于霧氣繚繞的清晨，泡桐樹林宛若仙界。這是我第一次看到美麗的泡桐花，天將破曉，薄霧冥冥，一片桐花悄然綻放在這片密林深處，飄然錯落，萬物復(fù)蘇。紫色是波長最短的可見光波，是非知覺色彩，它美麗而又神秘，給人深刻印象。紫色由于具有強烈的女性化性格，會帶來柔美動人的氣質(zhì)。取景樹林的局部并為了突出花的形態(tài)，我改用70-200mm鏡頭，長焦的壓縮感更有利于表現(xiàn)樹干的層次。霧里看花的意境帶出了強烈的繪畫感，零星的淡紫色點綴在藍色密林中, 畫面融匯著淡雅與嫵媚。 這張照片是我的代表作之一，由于含有典型的女性化攝影語言，也成為最受歡迎的照片之一。