很多攝影師只有在拍攝體育活動或快速移動的物體時(shí)，才會想到捕捉動感場面。但其實(shí)在任何題材的攝影中，強(qiáng)調(diào)動感元素都可能帶來別樣的趣味，即便動作很小、很慢甚至不易察覺。本篇文章，我們就來說說捕捉動態(tài)模糊影像的技巧。

Bikeracer 拍攝

降低快門速度

Mugley 拍攝

出現(xiàn)動態(tài)模糊效果的原因很簡單，就是相機(jī)快門打開的時(shí)間足夠長。

讓相機(jī)的影像傳感器能夠“看到”拍攝對象的持續(xù)動作、而不只是動作某個(gè)瞬間。因此捕捉動態(tài)影像的第一條技巧就是，選擇較慢的快門速度。如果快門速度很快(比方1/4000秒)，那基本上不太可能會拍出動態(tài)效果(除非拍攝對象運(yùn)動極快);而如果選擇較長的曝光時(shí)間(比如5秒)，那么拍攝對象不用移動太長距離，你就能看到模糊的效果了。

Camil tulcan 拍攝

快門速度到底應(yīng)該設(shè)置成多少?

當(dāng)然這得看拍攝對象的速度了。在相同的快門速度下，一只爬行的蝸牛和一輛開動的汽車會帶來完全不同的結(jié)果。在確定快門速度時(shí)還要考慮的一個(gè)因素就是，在你拍攝的場景中有多少光線。更長的快門時(shí)間就意味著會有更多光線通過鏡頭進(jìn)入相機(jī)，這可能會導(dǎo)致過曝。后文中我們會講一些減少光線進(jìn)入并讓你能夠選擇更長快門時(shí)間的辦法。

那么，到底應(yīng)該把快門速度設(shè)置成多少才能在影像中表現(xiàn)出動感呢?這個(gè)問題沒有一個(gè)明確的答案，因?yàn)楦鶕?jù)拍攝對象運(yùn)動速度的不同、你所希望的動態(tài)模糊的程度以及拍攝對象的光照情況，快門速度的設(shè)定顯然也會大不相同。其中關(guān)鍵就在與嘗試不同的快門速度所帶來的效果(在這一點(diǎn)上，數(shù)碼相機(jī)是理想之選，你可以想拍多少就拍多少，不會增加一分錢的成本)。

保持相機(jī)穩(wěn)定

拍攝動感影像有兩種方式——拍攝對象在移動，或者相機(jī)在移動(或者兩者都在移動)。拍攝對象移動是其中比較簡單、容易成功的一種。

Brian Auer 拍攝

在拍攝這種照片的時(shí)候，要盡可能地保持相機(jī)完全靜止，否則在拍到的照片中，除了主體模糊之外，由于快門時(shí)間較長，你會感覺整張照片都是虛的。不管是架在三腳架上，還是把相機(jī)放在其它靜止的物體上(可以考慮用快門線，或者用延時(shí)自拍模式，它們都能防止因?yàn)榘磩涌扉T而導(dǎo)致的相機(jī)抖動)，總之要盡可能保證相機(jī)完全靜止。

快門優(yōu)先模式

Andrew Stawarz 拍攝

如前所述，在拍攝這種突出動感的照片時(shí)，最重要的設(shè)置之一就是快門速度。對快門速度做哪怕是很小的改變，也可能對最終的影像造成巨大影響。因此要在一個(gè)能夠完全控制快門速度的模式下進(jìn)行拍攝。也就是說，要么把相機(jī)設(shè)置成全手動模式，要么就設(shè)置成快門優(yōu)先模式。

在快門優(yōu)先模式下，由你來決定快門速度，而相機(jī)則根據(jù)光照情況確定其它設(shè)置(如光圈)從而確保照片得到良好的曝光。快門優(yōu)先模式非常方便，它能保證讓你得到想要的動態(tài)效果，同時(shí)又能讓照片獲得基本良好的曝光。當(dāng)然如果你有信心搞定光圈 與快門之間的平衡關(guān)系，你也可以選擇全手動模式。

如何在光線較亮的情況下進(jìn)行長時(shí)間曝光

Andrew Morrell 拍攝

上文提到，長時(shí)間曝光(慢速快門)的作用之一就是讓更多光線進(jìn)入相機(jī)。有些時(shí)候，這可能會導(dǎo)致照片曝光過度。

下面將介紹3種應(yīng)對方法(當(dāng)然還有第4種辦法，就是等光線出現(xiàn)變化，比方等到天色變暗。)這就是為什么許多包含動感模糊影像的照片都是在夜間、或是晨暮時(shí)分拍攝的。

小光圈

那么怎樣才能減少進(jìn)入相機(jī)的光線、從而彌補(bǔ)長時(shí)間曝光帶來的影響呢?把光線進(jìn)入相機(jī)時(shí)穿過的那個(gè)孔變小，怎么樣?這其實(shí)就是調(diào)節(jié)光圈的本質(zhì)。如果你用快門優(yōu)先模式拍攝，那么相機(jī)會自動為你設(shè)置光圈——但如果你用的全手動模式，那么就要根據(jù)你所增加的曝光時(shí)間，按比例縮小光圈。其實(shí)這并沒有你想的那么難，因?yàn)樵谙鄼C(jī)上，光圈和快門速度都是按“檔”設(shè)置的。你把快門速度放慢一檔，就是把曝光的時(shí)間增加了一倍(比方從1/250秒放慢到1/125秒)，進(jìn)入相機(jī)的光線就多了一倍。

光圈設(shè)置也同樣如此，你把光圈縮小一檔，那么快門打開時(shí)的大小就減少了一半，因此進(jìn)入相機(jī)的光線也減少了一半。這就好辦了，不管你把哪個(gè)設(shè)置調(diào)整了一檔，你只要把另一個(gè)也調(diào)整一檔就可以了，進(jìn)入相機(jī)的光線總量還是保持不變，照片還是可以得到良好的曝光。

降低感光度(ISO)

解決長時(shí)間曝光帶來的光線過量的另一個(gè)辦法就是，調(diào)整相機(jī)的ISO設(shè)置。ISO會影響到數(shù)碼相機(jī)影像傳感器的敏感度。較高的ISO設(shè)定讓傳感器對光線更加敏感，較低的ISO設(shè)定則讓傳感器的敏感度降低。設(shè)置較低的ISO值，這樣就可以選擇較慢的快門速度了。

中灰鏡

這種濾鏡會減少通過鏡頭進(jìn)入相機(jī)的光線，從而讓你能夠使用較慢的快門速度。這就像是給你的相機(jī)戴上墨鏡(事實(shí)上還真有人在沒帶中灰鏡的情況下用墨鏡臨時(shí)代替的)。比方說你在光線明亮的環(huán)境下拍攝一幅風(fēng)光片，你想要用慢速快門來表現(xiàn)云的動感，結(jié)果慢速快門很可能就導(dǎo)致照片嚴(yán)重過曝了。這時(shí)候中灰鏡就能幫上很大的忙，它能讓你用慢速快門獲得適當(dāng)?shù)钠毓狻２簧僭诎滋炫臄z的動態(tài)模糊影像都是依靠中灰鏡完成的。

另一種具有類似作用的濾鏡是偏振鏡。不過要記住，偏振鏡不光會減少光線，它還會影響照片的其它方面(比如減少反光、倒影，甚至改變天空的顏色——這未必是你想要的效果)。

另兩種值得一試的技巧

Ijon 拍攝

如果你要捕捉具有動態(tài)模糊效果的影像，那么還可以試一試慢速同步閃光。這種手法結(jié)合了長時(shí)間曝光和閃光燈的使用，于是被閃光燈照射的物體會凝固在畫面中，而其余部分則會模糊。

Pixel Addict 拍攝

讓相機(jī)追隨移動的物體，盡量讓它們保持相同速度(當(dāng)然這基本上是做不到的，但是你總得盡力去做，對吧)，在運(yùn)動中按下快門，這樣主體會清晰聚焦，而背景則會虛化。