虛影模糊。拍攝出的影像是虛糊的影子。這種形式既包括虛的看不出形象的大虛，也包括可看出形象的輕虛，其縹緲的視覺效果會讓觀賞者產生虛幻的感覺。

空白模糊。空白就是沒有圖像。在攝影畫面中留出一定的空白，看起來空白處沒有影像，實際上是一種引起讀者模糊思維、導引讀者聯想的藝術表現手法。這種手法繪畫上叫“留白”。在攝影創作中，留白的手法在構圖中經常運用，最具典型意義的就是高調作品。

隱匿模糊。隱匿模糊有人也稱之為掩隱模糊，這一形式在畫面中的表現正好與空白模糊相反，它是用濃重的色彩或濃黑的影調，把影像隱匿起來，引發讀者的好奇心和想象力，由讀者的模糊思維產生聯想，與空白模糊是異曲同工。在攝影作品中，低調作品就是最好的例證。

省略模糊。省略模糊與隱匿模糊形式有很大的相似之處，同樣是用濃重的色塊與影調，把景物的部分影像隱匿起來，所不同的是，省略模糊是把景物的細節省略掉，全部被隱匿起來，成為剪影效果，而隱匿模糊隱匿的是被攝景物的一部分，不管是大部分還是少部分，總之不是全部。

雜亂模糊。雜亂模糊是指畫面中景物影像雜亂無章，在讀者視覺中畫面分不出頭緒，看不清你我，有一種模糊一片的感覺，照片“天女散花”式的構圖就屬于這一形式，也包括重疊模糊影像。雜亂模糊的特點是每個個體影像和未重疊的影像還較清晰，甚至很清晰，但所組成的畫面卻分不出每個個體，其突出的視覺效果就是模糊。

重影模糊。重影模糊就是影像邊緣有重影，影像失去了銳度，帶有了影子。有的是整幅畫面的影像都有重影，原因是拍照時相機顫動所形成，有的是主體影像或其中有的影像有重影，形成的原因是主體或其他影像在曝光時位置有移動。這種形式的特點是看起來影像有一定的清晰度，但又較模糊，似乎有某種動感，特別是當照片放大到一定程度時，模糊的重影更為明顯。

重疊模糊。重疊模糊是指兩幅以上畫面重疊起來，無序或有序地重疊成模糊影像。

四、模糊攝影的幾種處理方法

用大光圈快速度：能產生局部虛效應，由于大光圈景深很小，焦點以外的就會出現虛效應。運用這種方法可造成主體以外的虛化效果(如背景、副體)。

用大光圈慢速度：能產生總體虛效應，大光圈造成的虛效應，與慢速度(1/30以下)造成的虛效應，雙向套成。運用這種方法，會使你所表達的內容具有較深程度的虛化效果。

利用軟焦點：拍攝對焦時，有意虛焦點，能造成虛效應。使用這種方法要具體根據拍攝對象的造型要求，來確定虛焦程度。

利用變焦距鏡頭推拉和扭旋：先將拍攝對象的焦點對實，然后再根據藝術處理的需要，進行快速或慢速推拉、扭旋。

利用B門、T門慢拍：將照相機的快門調至B門或T門，架穩三角架，可拍攝出虛動的藝術效果。

利用自然環境和器材：如水面倒影或花紋玻璃等等，所產生的虛效應，都能達到一定的藝術效果。

利用小光圈慢速度：雖然小光圈的景深很大，但是由于采用慢速拍攝，比如運動中的人和物，運用這種方法拍攝運動中的主體，都可以造成虛動的藝術效果，而背景和不處于運動中的主體的某個局部都是實的。

利用柔光器：由于柔光器具有柔化拍攝對象的作用，如果處理得當，也同樣可以產生虛化效果。

以上各法，在于創作者善于運用，而并不需要我們去生搬硬套。要掌握其法，巧用其法。模糊攝影中所造成的豐富多彩的虛化效果，它可以更新現代人的攝影造型語言。而更為重要的是匯流這種造型語言，需要攝影創作者具備多方面的藝術修養。虛的幻化，應成為當代攝影美學，值得不斷研究和探索的領地。