就攝影創作而言，虛與實的對比處理，具有明顯的藝術感染作用，同時又逐步探求到以虛代實的視覺造型，更具有意想不到的促動人們喚起多種審美聯想的效應。

一、模糊攝影的特性和功能

在攝影藝術實踐中，人們的審美意識產生了多樣化的發展，從虛實結合的作品，到僅有一點實的作品，以至到完全虛化的作品，已被現代攝影家所獵取，被現代的觀眾所接受，這就不能不涉及到現代人思想觀念所帶來的，對模糊攝影的審美需求。

實，在攝影創作中只能表現出靜態的畫面;而虛，卻能使攝影作品出現動態的畫面，它具有明顯傳達時間流程的作用。這就突破了一般技巧規律。

用似見非見，似有非有的虛效應，造成一種特殊的氛圍(它傳遞著生發意境、情調、節奏和旋律的形聲象信息)，是深化主題，加強畫面框架厚度的一種有力手段。

由于能產生不同程度的，相應的節奏信息和旋律信息，便能提高畫面的審美品級，具備詩情的韻律。可以造成人們的多種聯想(接近、類似、對比、因果、自由、控制)，即形成觀眾的心理復合感。

模糊攝影的“模糊”有深化作品主題內涵、抒發情感、喧染氛圍以及強化形式感的作用。有人說風和日麗陽光燦爛才是拍照的好時光，其實這種說法是片面的，云騰霧繞的天氣反而更能使畫面情趣盎然。模糊攝影借助云霧的作用，來突出畫面的韻味，拉近攝影與藝術的距離。雨后的霧景是攝影者深化意境的拿手好戲之一，也是模糊攝影造型的常規手段，機會不容錯過，更確切地說，是一錢不花練手的好時機。

模糊法拍攝的作品法代表的是一種藝術意境，這猶如一杯平淡無奇的白開水，雖然給人一種清徹透明的感覺，一覽無余，卻沒有任何回味和幻想，而夢幻之所以美和神秘，是因為它朦朧，人們無法將它看透，而事后醒來總是竭力去想透它，模糊攝影之所以美和迷人，其道理亦是給人們留下了理解和補充的想象空間。

二、模糊攝影的藝術規律

切莫把虛的隨意性當成模糊攝影的藝術規律來看待，兩者不應混為一談。虛的隨意性，既是自在具備的，又是人為造成的。它是人的視覺本能直覺的模糊對象，本身所產生的無規則或有規則的隨意變化，這種變化多樣而復雜，不能說都能成為模糊攝影所取的對象，它同樣也有一個選擇和提煉的過程，這就涉及到了模糊攝影的藝術規律。

其基本規律是：

首先是攝影創作者對生活感受和提煉生活的結晶，它既是美的多樣體現，也是形象思維的變異再現，從美和變異中，表達攝影創作者對待生活的看法和思想。

要依據生活的真實為基礎，并通過創作者的感覺、感受和經驗，把生活的真實上升到藝術的真實。不同的是，它是以虛見長。

要強調攝影創作者的題材選擇和構圖處理。不同的是，選擇的題材必須適于模糊攝影的特點，而不能任意濫用題材;而構圖的處理，又必須跟具體選定的畫面內容相適應。

三、模糊攝影的表現形式

有人把模糊攝影分為兩大類型，一種是主題模糊攝影，一種是畫面模糊攝影。模糊影像的表現形式是多種多樣的，我們不能單純的只把虛影圖像作為模糊影像的唯一形式，實際上藝術作品畫面中空白、色塊、濃影等都應視為是模糊影像的表現形式。只有對模糊影像的表現形式有了一個較為全面的、寬泛的、確切的了解和認識，才有可能在攝影創作中掌握和應用，充分發揮其造型作用和藝術表現力。下面我們介紹幾種藝術形式也可視為是展現模糊影像的一些方式。