5. 對稱性構(gòu)圖
一幅擁有對稱性的畫面,是讓人覺得很舒服的。當一張照片,被分成左右或者上下兩個部分,而這兩個部分有著絕對的均衡的時候,那這張照片會給人一種心理上的安穩(wěn)感。并且,兩邊對稱的畫面有著不俗的視覺沖擊效果。
由于水面的倒映,畫面被分為上下兩個對稱的部分,這種絕對對稱的鏡面效果,給人一種天地間一片寂靜的錯覺。而干凈大氣的高樓背景,經(jīng)過倒映,營造出了類似盜夢空間的奇幻效果,帶來了耳目一新的視覺享受。
左中右三扇窗戶,實現(xiàn)了畫面上的左右對稱均衡。
當然,不是非得端端正正地使用對稱性構(gòu)圖才能使畫面保持平衡,如果使用得當,斜構(gòu)圖,或是一些含有不對稱元素的照片一樣能帶來平穩(wěn)的畫面。至于該怎么平衡好畫面,我們在下一小節(jié)詳細介紹。
6. 關于畫面中“力”的平衡和斜構(gòu)圖
在一張照片,一幅畫面中,是存在著“力”的。這種“力”類似我們現(xiàn)實生活中的各種相互作用力。我們的重力和地面的支撐力平衡了,我們才能腳踏實地地站立,同樣的,只有照片中各種“力”平衡了,照片才能顯得和諧,不會給人帶來不適。由于“力”的不平衡而帶來不適,最常見的例子就是新手最喜歡用的斜構(gòu)圖。例如我這張早期的照片,當時拍出來還津津樂道,但是沒過多久就被我冷藏起來了:
我們可以大致分析一下這張圖中的“力”
可以看到,這張圖所有物體,包括人物,背景的風車,還有草地,都在往右下傾斜下去,所有的“力”都往右傾倒,整個畫面的重心也都隨之倒下了,讓觀者覺得這張照片變得不穩(wěn),從而讓人產(chǎn)生不安。
其實斜構(gòu)圖算是一種比較高級的構(gòu)圖方法,好的斜構(gòu)圖能為照片帶來不一樣的風采。但是要用好斜構(gòu)圖,攝影師往往要對畫面中“力”的平衡有很好的調(diào)度能力。這也是大部分攝影前輩會推薦新手構(gòu)圖盡量橫平豎直,甚至使用水平儀來輔助構(gòu)圖的原因。那么像上面這張照片的構(gòu)圖,如果我們要使用,就一定要解決這些傾斜的元素帶來的問題。當畫面出現(xiàn)了,或者我們的構(gòu)圖會讓畫面出現(xiàn)元素傾斜的現(xiàn)象,那么要平衡這個傾斜一般就是用一個反向的“力”來支撐,或是拉一把傾斜的元素。
可以看到,這張圖中,我并沒有使用橫平豎直的構(gòu)圖方式,左邊的地平線都是在往右下傾斜的,但是右邊模特的姿勢卻是往左上方扭,對下傾的地平線起了一個往上拉伸的作用,平衡了背景帶來的傾斜感。而這樣的一種傾斜的構(gòu)圖,也能很好的傳達出一種失落無助的情感,對表現(xiàn)拍攝主題起到了不錯的作用,這是端端正正的構(gòu)圖很難做到的。
又例如下面這張圖:
背景的框架在往右倒,而下面的人物只要往左上方稍作伸展,便能很自然地把傾斜的背景支撐起來,消除不穩(wěn)因素,讓畫面恢復平衡。我們撇開這些條條框框的原理不說,單純地看著這張圖,也是可以感受得到在這本該傾斜的畫面中透出來的安穩(wěn)感。這就是平衡畫面中的“力”帶來的神奇效果。
同樣的,我們還能構(gòu)造兩個沒有相互作用的反向“力”來支撐畫面平衡。
左邊比較大的草和右邊較小的草以及往右傾斜的模特分別是向左向右的兩個“力”。雖然這兩個“力”互不干涉,但是它們分別支撐起了畫面的左右兩部分,使得畫面整體顯得均衡飽滿。
在我們能理解這些“力”之間相互均衡的作用之后,我們可以繼續(xù)拓展,我們可以在前面提到的那些只有兩個方向的“力”的前提下再增加更多不同方向的“力”,來獲得一些比較有趣味性的畫面。
可以看到,畫面整體是往左傾斜的,無論是右邊的少女還是路面墻面,都是往左倒的。但是,左邊的少女卻在這個畫面中起了一個重要的穩(wěn)定作用----和前面兩個左傾的元素組合成了一個三角形。眾所周知,三角形是最穩(wěn)定的結(jié)構(gòu),所以這張圖,即使是向著一邊傾倒,但是因為這個三角架構(gòu)的存在,也不會給人一直十分失衡的感覺,反倒多了一絲活潑。我們可以嘗試把圖片拉正,比較一下和這斜構(gòu)圖會有什么差別。
經(jīng)過裁剪旋轉(zhuǎn)我們得到把構(gòu)圖端正過后的效果,我們不去討論裁剪帶來的肢體切割效果,單純從整體感受來說。構(gòu)圖正過來之后,對比斜構(gòu)圖那一張來說,整個畫面失去了動感。之前的斜構(gòu)圖中,畫面的傾斜配合右邊少女“撲”的動作,有種非常鮮明的動態(tài)效果,給人一種這兩個少女此刻就在眼前的感覺,而后者則沒有這種感覺。
當然,在實際拍攝過程中,還會有更多不同方向的“力”的產(chǎn)生,我這里就不一一列舉了。但是,只要我們理解了如何去均衡這些“力”,使得畫面平穩(wěn),那我們就能發(fā)掘出更多的組合,更多別出心裁的構(gòu)圖,來增加畫面的趣味性,豐富內(nèi)容。