▲人物的瞬間情緒有很強(qiáng)的戲劇張力，黑白影像和淺景深的鏡頭處理使這種戲劇化得到突顯，同時(shí)又帶有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)感。

▲戶外婚禮的儀式現(xiàn)場(chǎng)，這種透過前景的抓拍會(huì)使畫面更豐富，構(gòu)圖處理上將視線引向新人，黑白影像簡(jiǎn)潔、凝練，令畫面充滿了故事性和永恒的瞬間感。

| 突出線條與結(jié)構(gòu)帶來的視覺趣味性 |

在布勒松(Henri Cartier-Bresson)的理論中，所有經(jīng)典的畫面都可以凝練為幾何圖形。“如果快門是在決定性的瞬間按下的話，你會(huì)觀察到，原來你已本能地將某一幾何模式捕捉下來了。要是沒有了這幾何模式，照片就會(huì)令人感到乏味，缺乏生氣。”

當(dāng)丟棄掉畫面中的色彩信息，結(jié)構(gòu)和線條就會(huì)格外凸顯出來。同時(shí)，這種線條也會(huì)給黑白畫面帶來動(dòng)感和張力，形成視覺上的節(jié)奏感。

恰當(dāng)?shù)木�條不僅可以使畫面具有節(jié)奏感、韻律感，還可以使照片更生動(dòng)、更富表現(xiàn)力和感染力。

▲換婚紗前，新娘穿著睡袍站在窗邊伸展雙臂撥開窗簾，婀娜的身姿與動(dòng)感的紗簾共同被凝結(jié)在一瞬間，很適合用黑白來表現(xiàn)，柔媚、伸展、曲與直的線條使畫面充滿了視覺節(jié)奏的美。

▲小男孩獨(dú)自一人在轉(zhuǎn)角樓梯前玩耍，孩子自然而天真的狀態(tài)吸引了我。樓梯與人物之間的線條，形成了典型的“L型”構(gòu)圖。黑白的表達(dá)更凝練，也更適合整體畫面的氛圍和情緒。

▲環(huán)境中的建筑結(jié)構(gòu)很有特色，于是我選擇退后，將畫面景別放大，人置于黃金分割線附近，利用建筑的線條和圖案形成節(jié)奏，增加畫面的視覺韻律。

| 不妨讓詩意更詩意 |

黑白是一種詩意的表達(dá)方式。在我看來，彩色是你肉眼看到的樣子，是寫實(shí);而黑白，它簡(jiǎn)潔、凝練，更考驗(yàn)人的想象力，更個(gè)人化，是創(chuàng)作者自我視角的反映，主觀而詩意。

在常規(guī)婚禮拍攝之余，可以充分發(fā)揮想象力，嘗試更有趣味的表達(dá)。

▲婚禮日的外景拍攝。在長焦鏡頭的壓縮下，環(huán)境變得極其簡(jiǎn)潔、空靈，形成了高調(diào)、明快的畫面效果。開放式的構(gòu)圖處理，留下更大的想象空間。人物的肢體線條很有節(jié)奏感，同時(shí)情緒很動(dòng)人。

▲借助地面的積水拍攝出新娘的倒影，如水中月、鏡中花般美好而飄渺。黑白灰的層次感以及畫面各個(gè)元素所帶來的圖案美和想象空間是這幅畫面的趣味所在。

▲這是在希臘拍攝的，新娘奔跑的背影，流動(dòng)而柔美的線條，人物的姿態(tài)和頭紗的舞動(dòng)極具韻律感，讓人浮想聯(lián)翩。最美的畫面都不是直白的，會(huì)留給人充分的想象空間。

▲父母在婚車前正在叮囑女兒，通過車窗鏡面的直射、折射，將父母的臉和女兒的臉融合、重疊在一起，形成了一幅暖暖的畫面，這種并置構(gòu)成了照片的核心趣味。

▲人物站在落地窗前，焦點(diǎn)放在窗外遠(yuǎn)處的建筑上，這種虛實(shí)的表現(xiàn)手法，就像我們的記憶，印象深刻卻又看不太清。長焦鏡頭壓縮空間，讓遠(yuǎn)處的建筑更靠近主體人物，黑白的手法強(qiáng)化了虛緲的意境。

▲新娘和伴娘正打算展開頭紗拍攝合影，恰好一陣風(fēng)吹過來，她們?cè)谑置δ_亂中整理頭紗，人物的肢體和紗的線條柔美、自然，黑白更增強(qiáng)了這種瞬間的趣味性。我很喜歡這張照片的情緒，以及黑白灰的層次呈現(xiàn)。

| 關(guān)于器材 |

我拍攝婚禮，主要用到兩臺(tái)佳能5D Mark III。

鏡頭最常使用四支：16-35mm、50mm、135mm和85mm。

135mm鏡頭在外景更能施展得開，室內(nèi)環(huán)境多用85mm鏡頭拍攝肖像。