攝影其實是一個心理思考活動的過程，快門只是攝影心理活動的站點。有些瞬間著實讓人激動，有些作品是可遇不可求的，你遇到了，但你沒重視他，說明你的追求精神不夠。你遇到了，但你準備的不好，錯失良緣，或許會在你內心中留下一絲遺憾。要想拍攝出有感染力的作品，我想一般都須做好有可能條件的準備。下面整理了幾張圖例以及拍攝思考過程的材料，供大家參考，希望能給大家帶來一些拍攝啟示，幫助你提高攝影水平。

1、所有人都應該學會借助別人的眼睛來看待自己周圍的環境

比如對生活在海邊的人而言，他們對自己眼前的這片大海太熟悉了，以至于看不出其中發生的細微變化。同樣，我們每個人的人生經歷也決定了我們會如何構思照片、拍攝照片，以及對其他攝影師的照片會作何評價。

焦距370mm 光圈f18 快門0.3s ISO 200

作者生長在德國東北部—作為動感海灘的典型，呂根島上的卵石海灘人盡皆知—那里離大海不遠。與歐洲其他國家相比，德國的海岸線并不算長，生活離不開自由的土地和自由的視野。在拍攝自然景觀時，最先吸引他的是延綿的山脈，因為在拍攝這個主題時作者可以一邊拍攝一邊環顧四周不斷變化的景物。戲劇化的天氣變化以及由對角線和水平線所組成的各種各樣的構圖都可能讓攝影人著迷。

當作者到達拍攝地點的時候，太陽已經落山了。山谷中彌漫著濃重的霧氣，這就使呈波狀起伏的山脈之間呈現出美妙的變化。大家都想類似的照片會以百萬種形式存在于全世界的硬盤中，因為這是一幅典型的以山景為題材的照片。然而這種場景對作者卻有著特殊的吸引力，吸引著他去拍攝屬于自己的版本。拍攝時運用了長焦鏡頭取景，在鏡頭內尋找出盡可能多的線條，同時盡量減少畫面中會分散觀賞者注意力的因素。

2、一幅優秀的攝影作品能夠再現拍攝場景的冷暖，甚至周圍的氣味和聲音。

想要拍攝出能在情感上觸及和感動觀賞者的照片，攝影者就必須將自己在拍攝情景中的情感轉移到最終的照片中。要實現這一點，首先要明確：在這個場景中你最感興趣的東西是什么?是主題的形式與結構本身，還是顏色的布局，或者是拍攝場景周圍的光線，還有可能是光線對主題的表現方式。這些聽起來似乎冗長的分析過程，在實際拍攝時只會發生在短短的一瞬間，也許只要幾分之一秒你就可以做出決定：要將最重要的元素完美地攝入照片中，那些鏡頭和技術是必須運用的。

焦距70mm 光圈f2.8 快門1/125s ISO 200 漸變灰度濾鏡

拍攝這幅照片時，作者先是拍攝了好一會兒夕陽下的蘭花，之后才將全部的注意力集中在選擇細微的片段—開放的單株植物上。這時他注意到了夕照如何在草叢和衰敗的花束上重現自己，前景中的野竹蘭在靜謐的紫色中綻放。對攝影者來說，拍攝的關鍵是抓住夏天的感覺：日落前的最后一束光照射在美麗的山間草甸上。為了使這幅照片“帶有”芳香的氣味，作者選擇用中長焦距和大光圈進行拍攝。拍攝時將對焦點放在了草叢上，這是為了將眼前的野竹蘭簡化為模糊的色塊，強烈的逆光則充分發揮了它的力量。盡管太陽周圍的那塊模糊區域沒有包含多少顏色信息，但它并非是無關緊要的，這種耀眼的明亮反倒為照片的氛圍增色不少。

3、因題材而異，橫幅更生動有力， 豎幅讓天空表現趣味盎然。

在拍攝時同時嘗試橫拍和豎拍都是值得推薦的。在日常展示中，運用橫幅比豎幅更具優勢，因為它所展現的內容更廣。在拍攝之前，一般來說對普通攝影者不可能總是有足夠的時間去熟悉周圍的環境。比如旅行中的人大都行色匆匆，大多數情況下不可能為了拍攝一幅完美的照片而去尋找最理想的拍攝環境以及拍攝主題，這就需要拍攝者在有限的環境中拍出最好的照片。也就是說，在拍攝前你要盡自己最大的努力去構思，然后再利用現有的光線進行拍攝。

焦距24mm 光圈f5 快門1/560s ISO 200 偏振濾鏡

這兩幅照片是作者乘坐帆船到達斯匹次卑爾根島的第一天拍攝的。當時剛剛乘船到達這里，并且得知船在兩個小時后就要起航。想要深入了解周圍的環境并選出理想的拍攝地點，肯定是不可能了。天空是那么的迷人，低垂的云層堆積在朗伊爾城四周的山峰上。但問題出在前景上：幾只小船和港口設施破壞了眼前的美景，于是作者立即決定將前景全部忽略，而將注意力全都集中到遠處的山峰與廣闊的天空中。作為攝影者，你在選擇取景區域方面有絕對的權力，因為是由你來決定觀賞者最終在照片中會感知到什么。你可以通過取景區域的選擇將眼前的現實大肆浪漫化，把不合適的元素通通剔除掉。

焦距24mm 光圈f5 快門1/560s ISO 200 偏振濾鏡

由于人類視覺系統的特點，我們觀看周圍環境最習慣的方式是橫幅，所以一般情況下，橫幅的照片看上去會比較順眼。然而在攝影實踐中，你完全可以大膽嘗試豎幅格式，這樣會獲得許多意想不到的視覺效果。

4、如何成功地實現一個拍攝主題

攝影人必須讓自己帶著充沛的感情融入場景中，此外還要調動所有的感官去感受周圍的一切。如果在拍攝時沒能真正融入場景中，那么拍出來的照片就毫無生命。下圖作者這次旅行拍攝的目標是波里諾山上的蛇皮松，它們生長在海拔2000多米高的地方。波里諾山的旅游開發做得并不好，除非能準備在山中過夜，否則就不值得登山。作者和同行者在山中過了兩天之后，最終在第三天決定找一塊能夠鳥瞰全山的平地，這樣就不用繼續往上爬了。

焦距40mm 光圈f2.8 快門1/250s ISO 200 漸變灰度濾鏡

幸運的是，他們很快就找到了一片開闊的地帶。山中的天氣變幻莫測，不斷漂移的、低垂的云層營造出理想的拍攝氛圍。于是趕緊支起三腳架，準備拍攝幾幅照片。但是他很快就注意到，拍出的照片效果非常一般，看起來不痛不癢的，根本沒能展現此情此景之美。作者還拍了一些盛放的紫羅蘭，但是效果也不夠理想。于是他立刻改變了策略，把三腳架扔在一邊，自己坐在地上隨意亂拍�？墒亲髡甙l現，即使完全縮小光圈，也不能將清晰區域從前景中的植物一直貫穿到遠方的山頂。既然得不到那么深的景深，索性把光圈調大，將焦點對準遠方的松樹，從而將前景中的紫羅蘭作為虛化的有色斑點融入照片，沒想到最終的照片效果竟然如此讓人難以忘懷。

5、如何正確選擇拍攝角度和方式

這兩幅照片很好地展示出長焦鏡頭加上虛化背景拍攝出的照片效果(上圖)，以及廣角鏡頭加上大景深拍攝出的照片效果(下圖)。后者從不同的角度展示出了這種小動物。如果某個地方的動物意識到人類不會傷害它們，那它們就會表現得非常放松。在這樣的地方拍攝，攝影人不會受到其他方面的干擾，而是能夠全身心地投入拍攝中。要知道，碰到不怕人的野生動物的機會是彌足珍貴的，所以你應該盡情享受這個機會。特別是如果這些動物不僅愿意讓人接近，而且還會主動迎上前來，那有了堅果和胡蘿卜，很快就可以把它們吸引過來。即使不去喂它們，這些動物也會懷著期待的心情湊到你面前，或者往地上一坐任由你拍照。

焦距200mm 光圈f4.5 快門1/500s ISO 200

來到這里，作者可以一遍又一遍地拍攝滑稽的土撥鼠，但是一天之后大多數典型的場景已經被拍過了，于是他準備嘗試著拍一些與眾不同的照片。前一天作者已經用超長的焦距拍出了不少醒目的照片，現在該輪到較短的焦距上場了。作者剛一趴在地上，這些嚙齒類小動物便立馬湊到跟前—在200毫米微距鏡頭的最近對焦距離之內。這個取景區域在作者看來非常合適，它所產生的情感效果，是遠距離拍攝無法達到的。

焦距200mm 光圈f4.5 快門1/500s ISO 200

在平時拍攝實踐中，我們可以使用廣角鏡頭拍攝全景或是個頭很高的動物，但是在拍攝個頭較小的動物時很少有人會用到廣角鏡頭。廣角鏡頭能夠拍攝出富于感情的照片，因此使用這樣的鏡頭拍出的照片總能引起觀賞者的共鳴—就算是不喜歡動物的人也不免會有所觸動。不過，還是建議初學者慎用廣角鏡頭，因為這種鏡頭焦距較短、視野較大，所以很可能把周圍的干擾因素捕捉到照片中。

通過前文圖例的分析，特提出以下兩點，供大家參考：

1、你需要哪些攝影裝備

攝影裝備可能給人這樣一種印象：攝影裝備要比觀察和構圖都重要，其實完全不是這樣。與其說攝影裝備很重要，倒不如說拍攝照片必然要用到各種不同的裝備。在這一部分中，你能夠粗略地看到一些我們常用的、能讓拍攝工作變得輕松的攝影裝備。假如你擁有類似的裝備，當然應該正確地掌握使用它們的方法，但是有這些裝備并不能保證你能拍出成功的照片。

從歷史的角度來說，自從攝影代替了繪畫，成為文獻記錄的一種重要手段之后，攝影技術的作用就被過分地夸大了。相機的一些最新功能表明，它已經變得越來越智能了：相機可以自動追蹤想要拍攝的首要主題，只有當被拍者微笑的時候才能按動快門釋放鍵……

很多人在看到一幅優秀的攝影作品之后，第一個問題就會問拍攝照片時運用了何種技術手段。在解釋這個問題的時候，大家經常會把它與畫家及其作畫時的筆法進行比較，不過人們在看到一幅畫作之后，很少會問畫家作畫時使用了怎樣的筆法。現在數碼時代，在每幅照片的旁邊都能注明了拍攝時所使用的技術值，但是僅憑這些信息并不能幫助你拍出好照片。你可以把它作為一個線索，在對其進行恰如其分的分析后，更好地理解其中蘊含的技術手段與美學的關聯。談到裝備，那么首先就不得不說一說應該如何使用這些裝備。因為當我們要借助自己的直覺去觀察、構圖、用光的時候，我們要保證操作相機是在一種下意識的狀態中進行的，這樣我們才可以睜開雙眼、敞開心扉，將全部情感都投入到拍攝中。

2、前期心理思想上的考慮

攝影是一個很廣闊的領域，想要對它做深入全面的探討是很困難的。攝影裝備的購置與其后期的擴展都需要我們好好考慮清楚。例如在水下拍攝需要不同于地面拍攝的工具;拍攝微生物需要相關的技術儀器，可是將這些儀器用在鳥類拍攝中就不合適了……這便會出現一個問題：作為攝影愛好者，你究竟想拍些什么?

如果你弄清楚了自己所要拍攝的題材范圍，那么接下來你就要準備相關的拍攝裝備。大多數對大自然以及自然攝影感興趣的人，都想盡可能多地購買一些與拍攝相關的裝備，但是無論如何你還是應該有一個重點，這樣你才可以在購買拍攝裝備上找到一個理性的交集，你所購買的裝備既可以用于拍攝風景，也可以用于拍攝植物和動物攝影。如果你是一位攝影新人，最好在剛開始就考慮清楚：哪些題材是最吸引你的，你能在攝影上投入多少財力，以及打算花費多少時間。

對一位真正的攝影者來說，在很短暫的可支配時間內，拿著微距鏡頭去拍攝一塊草地上的小小奇景，遠比帶著昂貴的長焦鏡頭，藏身在帳篷中等待一種幾個小時都不見蹤跡的稀有鳥類更有樂趣。如果你在準備階段就已經理智地考慮清楚了這些問題，那之后的這種失落感應該可以避免。最后，隨著時間的推移你會發現，自然攝影以及動物攝影是一個可以不斷深入挖掘的極佳題目，你不必急于一時，完全可以慢慢地、一步步地配備自己的拍攝裝備。

同樣的法則自然也適用于相機系統的選擇。與像素數和快門響應速度一樣，相機其他按鍵的設計也必須能讓使用者滿意。除此之外，即使你沒有專門研究相機的構造，也應該能夠直觀地操作它，因為在拍攝時你經常需要在幾秒鐘內摸索并使用相關的操作。相機像素的高低，一方面取決于你的經濟實力，另一方面取決于你今后想要如何使用這些照片。1200萬像素的相機在大多數情況下完全可以滿足我們的需求，只有大幅畫冊或專門的風景攝影照片才需要使用大于2000萬像素的相機，這是為了能夠清晰細致地重現場景的美妙細節。